画得如此细致，对一个水平有限的人来说，着实难能可贵。画面已经达到合乎逻辑，布局也十分合理，回廊、半面悬山建筑相互对称。作画的人想体现出来的东西就十分清楚了，他们在找其它的出路。

‘五个人再次回到中间的靖室，同样，眼前的景象，无声变化’李立明小声念叨。这句话里的另外一层含义也就是说，五个人分开行动的路线，包括墙上的通道洞口，几个人也可能是从那进来的。

悬山建筑物画得合乎实际，一路上我们也看到了那高高的悬山建筑外貌，如此高，不符合建筑设计的合理性。建筑物太高，就要考虑到承重的问题，整个道观是在山体中开凿，是一整块山岩，更要考虑到建筑物内的墙体。这些落石不是别的，就是悬山内的隔层，每栋悬山内，都分为若干层，将内部空间隔分开，有效减轻了外墙的压力。虽然只有一半，但是悬在外面的一半同样沉重，怎么可能不考虑减压的问题。

悬山建筑上，很多天窗处于不同的高度，就是证明。

如果他们是想找石堆下的天窗，那么他们只管搬开成堆的乱石即可。灯光四下游走，我也跟他们说了，你们来到之前我走了一片区域，没有任何动过的迹象。

走出几步，明哥突然住脚，站在我们前面一动不动。前面就是天窗的方向，大家高度紧张起来，我的枪也握得紧紧的，明哥如僵住了一般。

转身之快，超过了视觉，看到明哥的脸如锅底般黑沉的同时，几步又走回立体画石板，重新蹲下来。

每栋悬山建筑，都处在不同的位置。如果按照我们看见的那些半面悬山来看，实际的浮虚道观，每栋建筑之间，都不下百米的距离。立体画给人的感觉之所以真实，就是将回廊和悬山建筑的比例画得贴近实际。

建筑物没有正面的垂门，却有相通的栈道回廊。那墙上的洞口和木梯，在悬山建筑中，绝对不是相互连接的通道，而是通往一个地方。

‘到天井那等’

拇指扣在本子上的这一句上，明哥眼睛眯起，目光却是无比犀利。画立体画的目的，不是简单的找到去路，而是想通过立体画的比例，来判断悬山建筑后面的东西。

下面走过的几个石室，通往哪里无从知晓。包括这间靖室，通往哪里的洞口也在那边的石墙上，只有那道天窗能去天井。

不知道天井的区域在道观倒塌前是否就是天井，如果不是竖直的，那有可能是一道通往地下的巨大石洞。

“这都是大手子啊”李立明叹到。明哥说完站起身来，活动一下双腿。

本子返回一页，‘第一次试验’，明哥将这几个字画上一个圈。合上之后又打开，貌似明哥想起了什么，斟酌半天，又写下了‘走失’。

石堆的边缘明哥重点观察，方向朝向天井，大家走出一个楔形，明哥居中。无意中的话语，明哥多少对我有点埋怨，再心急也不能乱了阵脚。

天窗就在上方。“你说的盘子呢？”明哥问道。

李立明问话之前，我已经惊呆了。我和邵军走之前，我清楚的记得我是用工兵镐推进去的，推到的位置都十分准确。眼前空空如也，哪里还有盘子。只有一种可能，邵军拿走了盘子，可我明明是告诉邵军了的，这东西有问题。

“那不是墙盘”。

丁晓东打断了我语无伦次的形容，根据《周礼》上的记载，墙盘是双耳的，也就是两个扶手。

明哥用灯晃了我们，我们的话打乱他的思考。水壶底下的许字，这个就是老许。

‘五人又回到起点’。

起点就是靖室，无声变化也就是说，眼前的景象最终都变成这间靖室。五个人当中，四个死在这里，困在这里最后饿死。

饿死之前的人，明哥也有解释。如果一个人真正困在一个空间里，没有出路，没有了食物和水，饥饿就是一个活生生的魔鬼，它不会给你任何考虑的余地。你会朝着自己的肉，一口咬下去，最好的肉，就是胳膊。

那个人在最后一次出发之前，就在这，一定有什么东西被他发现了。所以他在这出发去天井，也就是五个人再次回到中间的靖室那次，他们是朝洞口方向走的。

“写字的地方就是这了”。

李立明的手这时候落在最后一句上。

‘到天井那等’。

说话中的李立明，灯光慢慢在尸骨身侧的墙上游走，我们也瞪大了眼睛。强烈的集束光线，照出了墙体上的落灰，落灰中的痕迹模糊，但还能看清楚，一个拉的长长的手印。